## 沉默的螺旋：當(dāng)鏡頭成為暴力的共謀2017年7月18日，一段視頻在網(wǎng)絡(luò)空間爆炸式傳播。視頻中，年輕女性張津瑜在不知情的情況下被偷拍，私密畫面被肆意傳播。這個(gè)日期被簡化為"718張津瑜事件"，成為又一起網(wǎng)絡(luò)暴力案件的冰冷代號(hào)。在這場數(shù)字時(shí)代的私刑中，我們看到的不僅是個(gè)體悲劇，更是一個(gè)社會(huì)集體暴力的縮影。影視鏡頭本應(yīng)是記錄真實(shí)的工具，卻在此事件中異化為暴力的載體。偷拍者通過鏡頭完成了第一次施暴，而無數(shù)轉(zhuǎn)發(fā)者則通過手機(jī)屏幕完成了暴力的再生產(chǎn)。每一次點(diǎn)擊、每一條評(píng)論都是暴力的延續(xù)，將受害者釘在數(shù)字恥辱柱上。這種"視覺暴力"的特殊性在于，它讓施暴者隱藏在屏幕之后，卻讓受害者暴露在聚光燈下，承受著無法逃避的審視。更令人不安的是社會(huì)輿論的"譴責(zé)受害者"模式。人們熱衷于分析張津瑜的穿著、言行、社交關(guān)系，仿佛通過這些"證據(jù)"就能證明她"活該"受害。這種思維定式暴露了我們文化中根深蒂固的性別偏見——女性永遠(yuǎn)需要為暴力負(fù)責(zé)，而施暴者的行為反而成了某種"自然反應(yīng)"。影視作品在這一過程中扮演了矛盾角色。一方面，它們可能成為暴力的推手；另一方面，又有潛力成為反思的工具。像《黑鏡》這樣的作品已經(jīng)向我們展示了技術(shù)暴力如何異化人際關(guān)系。我們需要更多這樣的影像，來解構(gòu)而非強(qiáng)化社會(huì)暴力。718事件終將淡出公眾視野，但留下的問題不會(huì)消失：在一個(gè)鏡頭無處不在的時(shí)代，我們?nèi)绾伪苊獬蔀楸┝Φ墓仓\？或許答案在于，每次點(diǎn)擊前的那一秒停頓，那瞬間的人性思考。
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