## 當制服之下，人性之上：《紅海行動》中未被言說的男性情欲張力在主流戰(zhàn)爭片的宏大敘事中，男性軍人的形象往往被簡化為國家意志的延伸、暴力機器的零件或是英雄主義的符號。他們的身體是戰(zhàn)斗的工具，情感是集體的附屬品，而個體欲望則被徹底抹除在保家衛(wèi)國的神圣使命之下。然而，《紅海行動》這部以中國海軍也門撤僑行動為背景的軍事動作片，卻在子彈橫飛、炮火連天的表象之下，意外地打開了一個充滿張力的男性情欲空間。當兩位男主角——隊長楊銳和副隊長徐宏——在生死邊緣相互依存時，影片不自覺地呈現(xiàn)了一種超越戰(zhàn)友情的親密關(guān)系，這種關(guān)系游走在男性同盟與潛在情欲的模糊地帶，為觀眾提供了一種另類的解讀可能。楊銳與徐宏的關(guān)系構(gòu)建從一開始就打破了傳統(tǒng)軍事片中上下級間的刻板模式。楊銳作為蛟龍突擊隊隊長，本應是鐵血無情的指揮者形象，但影片卻賦予他一種罕見的細膩與脆弱。在決定是否繼續(xù)營救任務的關(guān)鍵時刻，是徐宏的一句"我們是中國海軍，我們帶你們回家"給予了楊銳決策的勇氣；而在徐宏因戰(zhàn)友犧牲陷入自責時，又是楊銳用"這不是你的錯"的簡短安慰完成了情感救贖。這種相互的精神支撐超越了單純的戰(zhàn)友情誼，呈現(xiàn)出一種近乎伴侶式的默契與依賴。特別值得注意的是，影片中兩位男性角色之間頻繁的眼神交流與肢體接觸——楊銳為徐宏整理裝備時的手指觸碰，危機時刻兩人背靠背作戰(zhàn)時的身體貼合，以及多次出現(xiàn)的長時間對視——這些細節(jié)在緊張的戰(zhàn)爭氛圍中顯得格外親密，構(gòu)成了一個未被言說的情欲次文本。《紅海行動》對男性身體的展示同樣耐人尋味。與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片將軍人身體工具化的處理不同，林超賢導演的鏡頭毫不避諱地捕捉著男性身體的力與美。汗水浸透的軍裝下肌肉的輪廓，執(zhí)行任務時肢體協(xié)調(diào)的韻律感，受傷后互相包扎時暴露的皮膚——這些畫面在展示軍人專業(yè)素養(yǎng)的同時，也悄然將男性身體客體化、情欲化了。尤其當楊銳與徐宏在狹窄的裝甲車內(nèi)共同操作設(shè)備時，兩人身體被迫貼近的場景幾乎帶有某種性暗示，這種無意識的呈現(xiàn)挑戰(zhàn)了軍事題材中對男性身體去性別化的常規(guī)處理。影片中男性軍人間的身體互動不再僅僅是功能性的，而被賦予了潛在的感官維度。在戰(zhàn)爭這個極端男性化的空間中，傳統(tǒng)性別角色實際上經(jīng)歷了有趣的解構(gòu)與重構(gòu)。當生命隨時面臨威脅時，軍人之間發(fā)展出的情感連接往往突破了社會常規(guī)的界限?！都t海行動》中有一個極具象征意義的場景：在激烈的巷戰(zhàn)后，楊銳與徐宏躲進一間廢棄房屋短暫休整，兩人分享同一壺水，徐宏將自己最后一塊壓縮餅干遞給楊銳。這種資源分享行為在生存危機下具有超越實用意義的親密性，暗示著一種"家庭單位"的形成。更值得注意的是影片對男性脆弱性的展現(xiàn)——徐宏在失去戰(zhàn)友后的情感崩潰，楊銳面對任務失敗可能性的自我懷疑——這些傳統(tǒng)上被視為"非男性化"的情緒表達，在戰(zhàn)爭的極端環(huán)境下反而成為強化男性聯(lián)結(jié)的催化劑。當兩位主角在彼此面前卸下堅毅的軍人面具，他們之間的關(guān)系便獲得了一種新的深度與復雜性。《紅海行動》中的男性凝視機制同樣值得剖析。在大多數(shù)戰(zhàn)爭片中，男性角色通常是凝視的主體，而女性角色（如果有的話）則成為被凝視的客體。但在這部幾乎全男性陣容的影片中，凝視關(guān)系發(fā)生了微妙的變化。楊銳與徐宏之間存在著一種雙向的凝視——他們互相觀察對方的行為、評估對方的能力、關(guān)注對方的安危。這種凝視不再是為了確立支配關(guān)系，而是形成了一種平等的、互為主體的視覺交流。特別在戰(zhàn)斗間隙的安靜時刻，鏡頭常常捕捉到兩人若有所思地注視對方的畫面，這種凝視中包含著欣賞、關(guān)切甚至某種難以名狀的吸引力，構(gòu)成了影片情感張力的重要來源。影片對同性社交親密行為的展現(xiàn)也打破了軍事題材的常規(guī)。從現(xiàn)代軍事心理學角度來看，戰(zhàn)場上士兵之間確實會發(fā)展出異常緊密的情感聯(lián)系，這種聯(lián)系有時會呈現(xiàn)出類似浪漫關(guān)系的特征——高度的排他性、強烈的占有欲、深度的情感依賴?！都t海行動》中楊銳與徐宏的互動模式——他們之間的私密對話、危機時刻優(yōu)先考慮對方安全、為保護對方愿意自我犧牲的行為——都符合這種"戰(zhàn)爭親密關(guān)系"的特征。影片中兩人多次違反軍令只為營救對方的橋段，從軍事紀律角度看是不合理的，但從情感邏輯出發(fā)卻完全成立，這種敘事選擇暗示了角色關(guān)系中存在超越常規(guī)戰(zhàn)友情的成分。《紅海行動》之所以能在主流軍事題材中開辟出這樣一個男性情欲的潛文本空間，與當代華語電影對男性氣質(zhì)表述的演變密不可分。傳統(tǒng)華語戰(zhàn)爭片中的男性形象往往被簡化為兩種極端——毫無瑕疵的英雄或徹底邪惡的敵人。而新世紀以來的軍事題材作品開始呈現(xiàn)更復雜、更人性化的男性形象，他們既有軍人的堅毅，也有普通人的脆弱；既能執(zhí)行冷酷的戰(zhàn)斗任務，也會在私人時刻流露出豐富的情感。這種男性氣質(zhì)的多維化為影片中潛在的同性情欲表達提供了可能——當軍人角色不再被單一的國家主義敘事所定義，他們的情感世界便有了更廣闊的探索空間。從觀眾接受的角度看，《紅海行動》中楊銳與徐宏關(guān)系的曖昧性也為多元解讀創(chuàng)造了條件。對于主流觀眾，他們可以將其視為純粹的戰(zhàn)友情；而對于有意尋找亞文化表達的觀眾，則能夠從中解讀出豐富的同性情欲暗示。這種文本的開放性實際上反映了當代華語電影在審查制度與市場需求之間的巧妙平衡——通過保持表層敘事的"正確性"與深層文本的多元性，影片得以同時滿足不同觀眾群體的期待。《紅海行動》表面上是一部標準的主旋律軍事動作片，但其對男性軍人關(guān)系的處理卻在不經(jīng)意間挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的性別范式。在楊銳與徐宏的互動中，我們看到了軍人形象的人性化、男性情感的復雜化以及軍事空間中情欲可能性的隱約閃現(xiàn)。這種潛文本的存在不僅豐富了影片的情感層次，也為華語軍事題材電影提供了新的表達可能——在保家衛(wèi)國的宏大敘事之下，軍人的個體情感與欲望同樣值得被看見、被講述。當制服之下的身體被重新賦予感官維度，當使命之外的情感被允許復雜存在，軍事電影便有可能超越簡單的意識形態(tài)宣傳，成為真正探討人性邊界的藝術(shù)載體。
