## 當(dāng)死亡成為生命的注腳：《人生大事》中的存在主義啟示在《人生大事》這部聚焦殯葬行業(yè)的電影中，導(dǎo)演用溫暖而克制的鏡頭語(yǔ)言，將"死亡"這一中國(guó)人傳統(tǒng)觀念中的禁忌話題，轉(zhuǎn)化為照亮生命意義的明燈。影片通過(guò)殯葬師莫三妹與孤兒小文之間意外交織的命運(yùn)，構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于存在本質(zhì)的深刻寓言——我們唯有直面死亡的必然，才能真正理解活著的珍貴。朱一龍飾演的莫三妹初看是個(gè)社會(huì)邊緣人，整日與死亡打交道使他身上帶著一種玩世不恭的疏離感。但當(dāng)小文闖入他的生活，這種疏離開(kāi)始消解。電影最動(dòng)人的地方在于，它沒(méi)有將殯葬行業(yè)神秘化或恐怖化，而是將其還原為一種平凡而神圣的職業(yè)——死亡的處理者，實(shí)則是生命的守護(hù)人。那些為逝者整理遺容、操辦后事的細(xì)節(jié)，成為了對(duì)生命最莊重的告別儀式。影片中反復(fù)出現(xiàn)的殯儀館場(chǎng)景與市井生活形成奇妙融合，逝者家屬的悲慟與街坊鄰居的喧囂在同一時(shí)空并存。這種并置揭示了導(dǎo)演的深層意圖：死亡不是生命的對(duì)立面，而是生命的一部分。當(dāng)小文在骨灰盒上畫(huà)畫(huà)時(shí)，孩童的天真爛漫與死亡的肅穆莊嚴(yán)產(chǎn)生了驚人的化學(xué)反應(yīng)，暗示著生命與死亡本就是同一枚硬幣的兩面。《人生大事》最終給予觀眾的，是一種難得的生命教育。在這個(gè)忌諱談?wù)撍劳龅奈幕Z(yǔ)境中，它勇敢地撕開(kāi)了那道遮蔽真相的帷幕，告訴我們：唯有認(rèn)識(shí)到生命的有限性，才能在每個(gè)當(dāng)下活出無(wú)限的價(jià)值。當(dāng)莫三妹最終接納自己的職業(yè)身份時(shí)，他實(shí)際上完成了一次存在主義的覺(jué)醒——在直面死亡的過(guò)程中，他找到了自己存在的意義。
