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## 父親的缺席：中國影視中女性成長的精神困境
在《你好，李煥英》的結(jié)尾，當(dāng)賈曉玲穿越回過去，試圖改變母親命運的那一刻，中國觀眾集體淚崩。這部現(xiàn)象級電影表面上講述母女情深，卻在不經(jīng)意間暴露了中國影視作品中一個長期存在的現(xiàn)象：父親角色的集體缺席。從《我的姐姐》中被迫承擔(dān)家庭責(zé)任的安然，到《歡樂頌》中五美各自面對的情感困境，再到《都挺好》中蘇明玉與父親的緊張關(guān)系，中國影視作品中的女性角色似乎總在獨自面對成長的陣痛，而父親要么消失不見，要么成為問題的源頭。
中國影視中的父親形象呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢。一類是《都挺好》中蘇大強(qiáng)式的父親——自私、懦弱、不負(fù)責(zé)任，成為家庭矛盾的制造者；另一類是《小歡喜》中喬衛(wèi)東式的父親——雖然存在但形同虛設(shè)，在子女成長的關(guān)鍵時刻總是缺席。這種父親形象的塑造并非偶然，它反映了中國社會轉(zhuǎn)型期中傳統(tǒng)父親角色的崩塌與現(xiàn)代父親角色尚未成型的尷尬現(xiàn)實。當(dāng)影視作品反復(fù)強(qiáng)化這種父親形象時，實際上是在為女性角色的"獨立自強(qiáng)"鋪設(shè)合理性基礎(chǔ)——因為無人可靠，所以必須堅強(qiáng)。
在這種敘事邏輯下，中國影視中的女性角色被迫過早地承擔(dān)起本不應(yīng)由她們獨自承擔(dān)的重?fù)?dān)?！段业慕憬恪分?，剛剛大學(xué)畢業(yè)的安然突然要面對撫養(yǎng)年幼弟弟的人生抉擇；《找到你》中，職場律師李捷在離婚后獨自應(yīng)對工作與育兒的雙重壓力；《三十而已》中，三位女主角各自在事業(yè)、婚姻、家庭中孤軍奮戰(zhàn)。這些作品雖然表面上歌頌女性的堅韌與能力，實則暴露了一個殘酷的現(xiàn)實：在一個父親缺席的世界里，女性被迫成為自己的"父親"，這種角色的混淆與超載構(gòu)成了女性成長的精神困境。
更為吊詭的是，這種父親缺席的敘事正在形成一種新的文化范式。從張藝謀早期作品《紅高粱》中"我奶奶"的野性反抗，到近年來《流金歲月》中蔣南孫與朱鎖鎖的相互扶持，中國影視越來越習(xí)慣于將女性置于無男性依靠的境地來展現(xiàn)其魅力。這種范式一方面確實打破了傳統(tǒng)影視中女性必須依附男性的刻板印象，但另一方面也回避了對健康兩性關(guān)系的探討。當(dāng)"不需要男人"成為女性角色的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定時，這何嘗不是另一種形式的性別刻板印象？
父親缺席對女性心理成長的隱形影響在影視作品中已有諸多呈現(xiàn)。《七月與安生》中兩個女孩糾纏一生的友誼與競爭，本質(zhì)上是對父愛缺失的情感代償；《狗十三》中李玩被迫接受"長大"的殘酷過程，展現(xiàn)了在沒有父親引導(dǎo)下的青春陣痛；《春潮》中三代女性的相愛相殺，揭示了父權(quán)缺失后女性之間的相互折磨。這些作品不約而同地指向同一個命題：父親的缺席使女性失去了學(xué)習(xí)如何與男性世界建立健康關(guān)系的機(jī)會，也失去了形成完整自我認(rèn)知的重要參照。
值得反思的是，中國影視在解構(gòu)傳統(tǒng)父親權(quán)威的同時，未能成功建構(gòu)起新的父親形象。我們看慣了女性角色在職場廝殺、在家庭操勞、在情感中受傷，卻很少看到她們與父親建立真正的平等對話?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》展示了30+女性的無限可能，但她們背后依然缺少父親的理解與支持；《愛情神話》雖然呈現(xiàn)了成熟女性的情感自主，但父親角色依然模糊不清。這種集體無意識的創(chuàng)作傾向，實際上限制了女性角色發(fā)展的可能性。
中國影視需要一場關(guān)于父親角色的重新發(fā)現(xiàn)。不是回到封建父權(quán)的老路，而是探索現(xiàn)代社會中父親與女兒新型關(guān)系的可能性。健康的女性成長既需要母親的溫柔呵護(hù)，也需要父親的堅定支持。當(dāng)影視作品能夠正視父親在女性生命中的重要性時，我們的女性角色才能擺脫"被迫堅強(qiáng)"的悲情敘事，真正展現(xiàn)出豐富多元的成長圖景。畢竟，一個只能通過否定父親來證明自己價值的女性形象，終究是不完整的。在女性意識覺醒的時代，我們或許應(yīng)該期待更多影視作品能夠勇敢面對這個命題：如何讓父親在場，讓女性真正自由。