## 被噤聲的尖叫：論《女生越喊男生越要塞》中的性別暴力與觀看政治當(dāng)銀幕上的女性角色發(fā)出撕心裂肺的尖叫時(shí)，觀眾席中往往傳來(lái)幾聲不合時(shí)宜的輕笑。這種詭異的觀影反應(yīng)在恐怖片放映現(xiàn)場(chǎng)屢見(jiàn)不鮮，卻鮮少有人追問(wèn)：我們究竟在笑什么？《女生越喊男生越要塞》這部爭(zhēng)議作品以其極端的標(biāo)題和更為極端的內(nèi)容，將這種習(xí)以為常的"娛樂(lè)"暴力赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾面前，強(qiáng)迫我們直視那些被正?；男詣e暴力機(jī)制。這部作品絕非簡(jiǎn)單的惡趣味展示，而是一面照妖鏡，映照出當(dāng)代影像消費(fèi)中那些根深蒂固的厭女邏輯——女性越是反抗，越能刺激施暴者的快感；受害者越是尖叫，越能滿足觀看者的欲望。《女生越喊男生越要塞》的影像語(yǔ)言本身就是一種暴力裝置。導(dǎo)演刻意使用手持?jǐn)z影的晃動(dòng)鏡頭模仿男性侵略者的主觀視角，使觀眾不自覺(jué)地代入施暴者的位置。特寫(xiě)鏡頭貪婪地捕捉女性角色驚恐扭曲的面部表情和掙扎的身體局部，而廣角鏡頭則冷酷地展現(xiàn)施暴場(chǎng)景的全貌。這種鏡頭語(yǔ)言的二元切換構(gòu)成了一種視覺(jué)上的"施虐-觀賞"機(jī)制，觀眾被迫在侵略者與旁觀者兩種角色間切換，卻始終無(wú)法獲得受害者的視角。更令人不安的是影片的聲音設(shè)計(jì)——女性尖叫被刻意放大到刺耳的程度，卻又在關(guān)鍵時(shí)刻被突然消音或打斷，這種聲畫(huà)處理不僅模擬了現(xiàn)實(shí)中施暴者對(duì)受害者聲音的壓制，更象征性地再現(xiàn)了社會(huì)對(duì)女性抗議的系統(tǒng)性消音。影片中反復(fù)出現(xiàn)的"越喊越塞"動(dòng)態(tài)構(gòu)成了一種令人毛骨悚然的反饋循環(huán)。每當(dāng)女性角色試圖通過(guò)尖叫表達(dá)抗拒或求救時(shí)，這種聲音非但不能阻止暴行，反而成為刺激施暴者變本加厲的催化劑。這一扭曲的互動(dòng)模式精準(zhǔn)地隱喻了現(xiàn)實(shí)中的性別暴力結(jié)構(gòu)——女性在職場(chǎng)上的抗議被視為"情緒化"，在社交媒體上的控訴被當(dāng)作"炒作"，在司法系統(tǒng)中的申訴遭遇"證據(jù)不足"。社會(huì)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)著一種可怕的邏輯：女性的反抗不是停止暴力的理由，而是證明其"韌性"和"可承受度"的測(cè)試。影片將這種潛規(guī)則夸張到荒誕的地步，卻也因此撕下了日常性別暴力的偽裝。從《女生越喊男生越要塞》的觀眾反應(yīng)中，我們可以解剖出一種"暴力快感"的生成機(jī)制。部分男性觀眾在觀影過(guò)程中表現(xiàn)出的興奮與愉悅，暴露了將女性痛苦娛樂(lè)化的深層心理結(jié)構(gòu)。這種反應(yīng)與網(wǎng)絡(luò)上的"厭女梗"文化一脈相承——將性別暴力轉(zhuǎn)化為可消費(fèi)的玩笑，通過(guò)集體哄笑消解其道德重量。更值得警惕的是，一些女性觀眾也加入了這種笑聲，這并非意味著她們認(rèn)同暴力，而是展現(xiàn)了長(zhǎng)期浸淫在暴力正常化環(huán)境中的適應(yīng)性反應(yīng)。當(dāng)女性學(xué)會(huì)對(duì)針對(duì)自身的暴力發(fā)笑時(shí)，說(shuō)明壓迫已經(jīng)內(nèi)化為生存策略的一部分。影片中施暴者與受害者的權(quán)力關(guān)系并非固定不變，而是在互動(dòng)中不斷重構(gòu)。施暴者通過(guò)暴力確認(rèn)自己的主體性和控制力，而受害者的反抗——無(wú)論多么微弱——都在打破這種單方面的權(quán)力敘事。值得注意的是，影片后半段出現(xiàn)了意想不到的轉(zhuǎn)折：當(dāng)一位女性角色停止尖叫，轉(zhuǎn)而以冰冷的沉默面對(duì)施暴者時(shí)，原本穩(wěn)定的暴力結(jié)構(gòu)突然崩塌。這一情節(jié)揭示了性別暴力的脆弱本質(zhì)——它依賴于受害者的"適當(dāng)反應(yīng)"來(lái)維持自身的合理性。女性的沉默在此成為最有力的反抗形式，它拒絕了參與施暴者預(yù)設(shè)的互動(dòng)劇本，使暴力失去了反饋的樂(lè)趣和繼續(xù)的理由。《女生越喊男生越要塞》最令人不適的或許不是其直白的暴力展示，而是它無(wú)情地映照出我們?cè)缫蚜?xí)慣的視覺(jué)暴力。在日常生活中，類似的場(chǎng)景以更隱蔽的方式不斷上演：社交媒體上對(duì)女性受害新聞的娛樂(lè)化評(píng)論、影視劇中將強(qiáng)奸場(chǎng)景情色化的鏡頭語(yǔ)言、新聞報(bào)道中對(duì)女性受害者私生活的窺探……這些都被包裹在"這只是娛樂(lè)"或"這就是現(xiàn)實(shí)"的借口之下。影片通過(guò)極端化的呈現(xiàn)，迫使我們承認(rèn)自己作為共謀者的角色——當(dāng)我們消費(fèi)這類內(nèi)容時(shí)，無(wú)論出于獵奇、刺激還是所謂"批判性觀看"，都在某種程度上再生產(chǎn)著暴力邏輯。這部作品的價(jià)值不在于它提供了什么答案，而在于它以令人不安的方式提出了正確的問(wèn)題：在一個(gè)性別暴力被常態(tài)化的世界里，我們的觀看行為本身如何成為暴力機(jī)器的一部分？女性聲音如何被系統(tǒng)性地轉(zhuǎn)化為刺激暴力的燃料而非阻止暴力的武器？或許真正的恐怖不在于銀幕上的極端場(chǎng)景，而在于我們發(fā)現(xiàn)自己竟能理解其中的邏輯——因?yàn)檫@種邏輯早已滲透進(jìn)我們的日常。《女生越喊男生越要塞》最終成為了一面我們不愿直視卻不得不面對(duì)的鏡子。它照出的不僅是影片中的暴力，更是觀眾席中那些條件反射般的笑聲，是滑動(dòng)手機(jī)時(shí)對(duì)那些類似內(nèi)容的短暫停留，是面對(duì)現(xiàn)實(shí)性別暴力時(shí)的沉默與回避。要打破這種循環(huán)，或許首先要承認(rèn)自己身處其中——不僅作為潛在的受害者或旁觀者，也可能在無(wú)意間成為暴力的共謀者。只有當(dāng)我們將這部影片引發(fā)的不適感轉(zhuǎn)化為對(duì)日常暴力的敏感度時(shí)，銀幕上的尖叫才可能轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)中的覺(jué)醒。
