## 當死亡成為生命的注腳:《人生大事》中的存在主義啟示在《人生大事》這部聚焦殯葬行業(yè)的電影中,導演用溫暖而克制的鏡頭語言,將"死亡"這一中國人傳統(tǒng)觀念中的禁忌話題,轉化為照亮生命意義的明燈。影片通過殯葬師莫三妹與孤兒小文之間意外交織的命運,構建了一個關于存在本質的深刻寓言——我們唯有直面死亡的必然,才能真正理解活著的珍貴。朱一龍飾演的莫三妹初看是個社會邊緣人,整日與死亡打交道使他身上帶著一種玩世不恭的疏離感。但當小文闖入他的生活,這種疏離開始消解。電影最動人的地方在于,它沒有將殯葬行業(yè)神秘化或恐怖化,而是將其還原為一種平凡而神圣的職業(yè)——死亡的處理者,實則是生命的守護人。那些為逝者整理遺容、操辦后事的細節(jié),成為了對生命最莊重的告別儀式。影片中反復出現的殯儀館場景與市井生活形成奇妙融合,逝者家屬的悲慟與街坊鄰居的喧囂在同一時空并存。這種并置揭示了導演的深層意圖:死亡不是生命的對立面,而是生命的一部分。當小文在骨灰盒上畫畫時,孩童的天真爛漫與死亡的肅穆莊嚴產生了驚人的化學反應,暗示著生命與死亡本就是同一枚硬幣的兩面。《人生大事》最終給予觀眾的,是一種難得的生命教育。在這個忌諱談論死亡的文化語境中,它勇敢地撕開了那道遮蔽真相的帷幕,告訴我們:唯有認識到生命的有限性,才能在每個當下活出無限的價值。當莫三妹最終接納自己的職業(yè)身份時,他實際上完成了一次存在主義的覺醒——在直面死亡的過程中,他找到了自己存在的意義。