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## 被遺忘的礁石：萬安灘與南海記憶的爭奪戰(zhàn)
在南海廣袤的藍色疆域中，萬安灘只是一塊不起眼的礁石——漲潮時幾乎完全被海水淹沒，退潮時也不過露出幾塊黝黑的巖石。然而正是這片看似毫無價值的"海上荒漠"，卻成為中越兩國持續(xù)近半個世紀(jì)主權(quán)爭議的焦點。2023年最新衛(wèi)星圖像顯示，萬安灘周邊海域出現(xiàn)了新的船只集結(jié)，標(biāo)志著這個被大多數(shù)人遺忘的地理坐標(biāo)再次成為大國博弈的前哨。當(dāng)我們透過影視鏡頭重新凝視這片海域時，發(fā)現(xiàn)的不僅是一場關(guān)于礁石歸屬的爭論，更是一場關(guān)于歷史記憶的激烈爭奪——誰擁有講述這片海域故事的權(quán)利，誰就在某種程度上擁有了它的未來。
萬安灘位于南沙群島西部，距離中國大陸約1400公里，距越南海岸僅400公里。在傳統(tǒng)影視作品的南海敘事中，這個地理位置本身就構(gòu)成了一種戲劇性張力。越南拍攝的《東海之歌》將萬安灘描繪為越南漁民世代經(jīng)營的"傳統(tǒng)漁場"，鏡頭中皮膚黝黑的漁民在礁石間靈活穿梭，用最原始的釣魚方式維持生計。而中國央視制作的紀(jì)錄片《南海紀(jì)行》則通過考古發(fā)現(xiàn)和古籍記載，論證萬安灘自古屬于中國領(lǐng)土，畫面中明代《鄭和航海圖》的特寫與當(dāng)代海警船的巡航鏡頭形成跨越六百年的呼應(yīng)。這兩種截然不同的影像敘事在同一個地理空間疊加，使萬安灘成為一面棱鏡，折射出南海爭端中最核心的矛盾——歷史敘述權(quán)的爭奪。
影視作品對萬安灘的"空間生產(chǎn)"遠比地理事實更具影響力。法國思想家亨利·列斐伏爾提出的"空間生產(chǎn)"理論在此得到生動詮釋：不是礁石本身，而是關(guān)于礁石的影像和話語塑造了人們對這片海域的認知。越南電影《父親的海》中有一個意味深長的長鏡頭：老漁民在萬安礁上豎起木質(zhì)神龕，祭拜海神的香煙裊裊升起，這個儀式場景通過電影傳播，無形中強化了越南對萬安灘"實際控制"的敘事。而中國電影《破浪》則用另一種鏡頭語言回應(yīng)：海警官兵在礁石上升起國旗，紅色旗幟在碧海藍天下獵獵作響的影像通過社交媒體傳播，成為宣示主權(quán)的視覺符號。這些被攝影機定格的瞬間，正在重塑萬安灘在國際輿論場中的象征意義。
萬安灘爭端中一個鮮少被影視作品表現(xiàn)的群體，是在這片海域謀生的普通漁民。他們的生計方式構(gòu)成了一種獨特的"非國家視角"。菲律賓導(dǎo)演布里蘭特·曼多薩曾試圖在電影《捕鯨人》中捕捉這種視角——鏡頭跟隨漁民的小船在爭議海域穿梭，他們關(guān)心的不是國界線，而是魚群的走向和天氣的變化。這種底層視角解構(gòu)了國家敘事的宏大性，揭示了爭端背后常被忽視的人文維度。中國漁民老林在接受采訪時說出的樸素話語："我們祖輩就在這里打魚，哪知道什么九段線十段線"，道出了地緣政治博弈中普通人的生存現(xiàn)實。影視創(chuàng)作如果缺失這樣的民間視角，就難以全面呈現(xiàn)萬安灘沖突的復(fù)雜肌理。
萬安灘的地緣價值在近年發(fā)生著微妙變化。隨著南海油氣資源的勘探深入，這片曾被視為"不毛之地"的海域下方可能蘊藏著豐富的石油和天然氣資源。2022年學(xué)術(shù)期刊《海洋政策》的研究指出，萬安盆地油氣儲量可能達到數(shù)十億桶。這一變化直接影響了影視創(chuàng)作的主題轉(zhuǎn)向——從單純的主權(quán)宣示轉(zhuǎn)向資源爭奪的敘事。韓國紀(jì)錄片《黑金之?！酚萌S動畫直觀展示海底油氣田的分布，而中美合拍的《深海危機》則虛構(gòu)了多國特工圍繞萬安灘資源的情報戰(zhàn)。這些作品不約而同地將鏡頭從海面轉(zhuǎn)向海底，暗示著當(dāng)代南海爭端已經(jīng)進入"立體爭奪"的新階段。
法律與媒體在萬安灘敘事中形成有趣的互動。2016年南海仲裁案后，中國推出系列短視頻《南海真相》，用動畫形式解釋"歷史性權(quán)利"的法律內(nèi)涵；越南則制作《法律與正義》系列節(jié)目，強調(diào)《聯(lián)合國海洋法公約》的適用性。這些作品將復(fù)雜的國際法條款轉(zhuǎn)化為通俗影像，成為面向公眾的"法律教育工具"。德國學(xué)者哈貝馬斯的"公共領(lǐng)域"理論在此顯現(xiàn)：影視媒體創(chuàng)造了一個超越專業(yè)領(lǐng)域的討論空間，使國際海洋法從精英話語轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娫掝}。這種轉(zhuǎn)變直接影響著兩國民眾對萬安灘爭端的認知方式和情感傾向。
影視創(chuàng)作在萬安灘問題上也展現(xiàn)出調(diào)解沖突的潛力。中日合拍的紀(jì)錄片《共享之海》記錄了中越漁民在危機時刻互相救助的真實事件，展現(xiàn)了超越國家敘事的可能性。新加坡導(dǎo)演陳哲藝的短片《潮間帶》更以詩意的鏡頭語言呈現(xiàn)萬安灘的自然之美，暗示人類爭端在海洋永恒面前的短暫。這些作品嘗試構(gòu)建一種"海洋命運共同體"的美學(xué)表達，為化解沖突提供了文化層面的想象空間。正如英國地理學(xué)家多琳·馬西所言："空間不是爭奪的戰(zhàn)場，而應(yīng)該是故事的織布機。"影視媒介或許能夠編織出不同于政治對抗的新敘事。
站在萬安灘的礁石上眺望，海水連接著多個國家的海岸線。影視鏡頭記錄下的不僅是領(lǐng)土爭端，更是一個全球化時代的縮影——當(dāng)資源變得稀缺，歷史敘述成為權(quán)力工具，地理空間便成為多重話語交鋒的場所。未來的南海影視創(chuàng)作或許需要超越非黑即白的國家主義敘事，轉(zhuǎn)而探索一種能夠包容復(fù)雜性的"海洋視角"。畢竟，潮水漲落從不在意人類劃定的界線，而影視藝術(shù)的價值，正在于它能讓我們暫時超越這些界線，看到那片連接所有人的蔚藍。