## 父親的缺席：中國(guó)影視中女性成長(zhǎng)的精神困境在《你好，李煥英》的結(jié)尾，當(dāng)賈曉玲穿越回過去，試圖改變母親命運(yùn)的那一刻，中國(guó)觀眾集體淚崩。這部現(xiàn)象級(jí)電影表面上講述母女情深，卻在不經(jīng)意間暴露了中國(guó)影視作品中一個(gè)長(zhǎng)期存在的現(xiàn)象：父親角色的集體缺席。從《我的姐姐》中被迫承擔(dān)家庭責(zé)任的安然，到《歡樂頌》中五美各自面對(duì)的情感困境，再到《都挺好》中蘇明玉與父親的緊張關(guān)系，中國(guó)影視作品中的女性角色似乎總在獨(dú)自面對(duì)成長(zhǎng)的陣痛，而父親要么消失不見，要么成為問題的源頭。中國(guó)影視中的父親形象呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢(shì)。一類是《都挺好》中蘇大強(qiáng)式的父親——自私、懦弱、不負(fù)責(zé)任，成為家庭矛盾的制造者；另一類是《小歡喜》中喬衛(wèi)東式的父親——雖然存在但形同虛設(shè)，在子女成長(zhǎng)的關(guān)鍵時(shí)刻總是缺席。這種父親形象的塑造并非偶然，它反映了中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期中傳統(tǒng)父親角色的崩塌與現(xiàn)代父親角色尚未成型的尷尬現(xiàn)實(shí)。當(dāng)影視作品反復(fù)強(qiáng)化這種父親形象時(shí)，實(shí)際上是在為女性角色的"獨(dú)立自強(qiáng)"鋪設(shè)合理性基礎(chǔ)——因?yàn)闊o(wú)人可靠，所以必須堅(jiān)強(qiáng)。在這種敘事邏輯下，中國(guó)影視中的女性角色被迫過早地承擔(dān)起本不應(yīng)由她們獨(dú)自承擔(dān)的重?fù)?dān)?！段业慕憬恪分校瑒倓偞髮W(xué)畢業(yè)的安然突然要面對(duì)撫養(yǎng)年幼弟弟的人生抉擇；《找到你》中，職場(chǎng)律師李捷在離婚后獨(dú)自應(yīng)對(duì)工作與育兒的雙重壓力；《三十而已》中，三位女主角各自在事業(yè)、婚姻、家庭中孤軍奮戰(zhàn)。這些作品雖然表面上歌頌女性的堅(jiān)韌與能力，實(shí)則暴露了一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)：在一個(gè)父親缺席的世界里，女性被迫成為自己的"父親"，這種角色的混淆與超載構(gòu)成了女性成長(zhǎng)的精神困境。更為吊詭的是，這種父親缺席的敘事正在形成一種新的文化范式。從張藝謀早期作品《紅高粱》中"我奶奶"的野性反抗，到近年來《流金歲月》中蔣南孫與朱鎖鎖的相互扶持，中國(guó)影視越來越習(xí)慣于將女性置于無(wú)男性依靠的境地來展現(xiàn)其魅力。這種范式一方面確實(shí)打破了傳統(tǒng)影視中女性必須依附男性的刻板印象，但另一方面也回避了對(duì)健康兩性關(guān)系的探討。當(dāng)"不需要男人"成為女性角色的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定時(shí)，這何嘗不是另一種形式的性別刻板印象？父親缺席對(duì)女性心理成長(zhǎng)的隱形影響在影視作品中已有諸多呈現(xiàn)。《七月與安生》中兩個(gè)女孩糾纏一生的友誼與競(jìng)爭(zhēng)，本質(zhì)上是對(duì)父愛缺失的情感代償；《狗十三》中李玩被迫接受"長(zhǎng)大"的殘酷過程，展現(xiàn)了在沒有父親引導(dǎo)下的青春陣痛；《春潮》中三代女性的相愛相殺，揭示了父權(quán)缺失后女性之間的相互折磨。這些作品不約而同地指向同一個(gè)命題：父親的缺席使女性失去了學(xué)習(xí)如何與男性世界建立健康關(guān)系的機(jī)會(huì)，也失去了形成完整自我認(rèn)知的重要參照。值得反思的是，中國(guó)影視在解構(gòu)傳統(tǒng)父親權(quán)威的同時(shí)，未能成功建構(gòu)起新的父親形象。我們看慣了女性角色在職場(chǎng)廝殺、在家庭操勞、在情感中受傷，卻很少看到她們與父親建立真正的平等對(duì)話?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》展示了30+女性的無(wú)限可能，但她們背后依然缺少父親的理解與支持；《愛情神話》雖然呈現(xiàn)了成熟女性的情感自主，但父親角色依然模糊不清。這種集體無(wú)意識(shí)的創(chuàng)作傾向，實(shí)際上限制了女性角色發(fā)展的可能性。中國(guó)影視需要一場(chǎng)關(guān)于父親角色的重新發(fā)現(xiàn)。不是回到封建父權(quán)的老路，而是探索現(xiàn)代社會(huì)中父親與女兒新型關(guān)系的可能性。健康的女性成長(zhǎng)既需要母親的溫柔呵護(hù)，也需要父親的堅(jiān)定支持。當(dāng)影視作品能夠正視父親在女性生命中的重要性時(shí)，我們的女性角色才能擺脫"被迫堅(jiān)強(qiáng)"的悲情敘事，真正展現(xiàn)出豐富多元的成長(zhǎng)圖景。畢竟，一個(gè)只能通過否定父親來證明自己價(jià)值的女性形象，終究是不完整的。在女性意識(shí)覺醒的時(shí)代，我們或許應(yīng)該期待更多影視作品能夠勇敢面對(duì)這個(gè)命題：如何讓父親在場(chǎng)，讓女性真正自由。
