以象征的手法表現(xiàn)生的沉重、死的輕盈是《雪國》與《邊城》的一種美學(xué)象征傾向,特別是《雪國》渲染得愈悲愈美的存在的發(fā)現(xiàn),指向的都是“悲寂”和“物哀”,它們以逃遁的方式躲進了長長隧道前方的世外的精神境地,以感性、新感覺主義的方式來撫慰戰(zhàn)亂帶來的傷痕,相對近百年后的信息時代的今天,作為世界文化的一份子,它們也能讓讀者從不同層面或更高角度來觸摸和慰藉被整體社會和文明擠壓帶來的創(chuàng)傷。爺爺三天前去世了,我回老家呆了三天,主要是為了老爸的身體,農(nóng)村講究多,怕老爸吃不消。同情是不丹的一種生活方式,它延伸到保護自然和可持續(xù)性。就是一部港產(chǎn)翻拍的美式老電影。。